| НАШ ГОГИ |
 «Ну, как тебе нравится Гогина новая песня?» - спрашивает Котик Певзнер после обсуждения очередной программы «Рэро». «Которая?» - спрашиваю.Не стоит вопрос - какого Гоги - раз Гоги, значит, Цабадзе. Так же, как не надо уточнять фамилии. Верико, Софико, Нани, Робико – их все мы знаем. А вот вопрос - которая - уже посложнее. У Гоги песни появлялись на свет чуть ли не каждую неделю и, я не побоюсь утверждать это – почти каждая третья, если не каждая вторая, - оказывалась маленьким шедевром. Честно говоря, наверное, Гоги и сам не смог бы назвать точное количество созданных им песен. И каждая становилась популярнейшим хитом. Впрочем, тогда мы просто не знали что такое хит. Я уже не говорю об опереттах Цабадзе, которые годами не сходили со сцены театра музыкальной комедии. В течение нескольких десятков лет Гоги Цабадзе был музыкальным руководителем Грузинской филармонии. И надо сказать наша филармония в те годы была одной из ведущих и успешных во всем Советском Союзе. Это был поистине золотой век грузинской эстрады. В нужное время и в нужном месте собрались выдающиеся люди. И какие! Это – Аполлон (Гугули) Константинович Кипиани – директор филармонии, настоящий директор, Константин Певзнер, Роберт Бардзимашвили, Александр Басилая, Джемал Багашвили, Гиули Чохели, Сулико Корошинадзе, Гия Чиракадзе, Картлос Касрадзе, братья Эбралидзе, Лили Гегелия, Котэ Макаридзе, Марехи Годзиашвили - да разве перечислишь всех, кто прославлял грузинскую эстраду во всем мире! Свыше тридцати творческих коллективов работало под ее крышей. И каких коллективов! Симфонический оркестр Грузии, ансамбль танца Сухишвили и Рамишвили, эстрадный оркестр Грузии «Рэро», ансамбли «Орера», «Диэло», «Цицинатела», «Иверия», «Песня о Тбилиси» и многие, многие другие – знаменитые и не очень. И в репертуаре каждого звучали песни Георгия Цабадзе. Причем, он всегда знал, какую дать исполнить Бубе, какую Сулико, какая лучше прозвучит в трио, а какая - в квартете. И «Рэро» не было исключением. Кто не помнит, прошу не путать с «Орера». «Рэро» был биг–бэнд со многими солистами, танцевальной группой, оригинальными номерами – один из популярнейших в СССР. Так вот, почти каждый из наших солистов, независимо от амплуа исполнял одну – две Гогиных песни. И к великой гордости моей, из десяти песен – восемь аранжировал автор этих строк. И делал это с превеликим удовольствием. Да простят меня нынешние «композиторы», которые, напевая свой очередной опус, просят друга или соседа, знакомых с музыкальной грамотой, набросать его на клочке бумаги и тут же бегом несут этот «клавир» аранжировщику. И уж как это произведение гармонизовано и как оно прозвучит – об этом автор узнает лишь после записи фонограммы. Так вот, Гоги, как правило, очень тщательно записывал клавир, он как–то неожиданно находил один – два штриха, какой–нибудь контрапунктик – и все становилось на свои места – характер песни, ее настроение, и тут уже не надо было ломать голову, в каком стиле ее аранжировать. И еще один потрясающий феномен Гогиных произведений. Бывало откуда–то из памяти всплывает какая–то народная мелодия. Долго ее вынашиваешь, обдумываешь, представляешь, как она прозвучит в оркестре, выбираешь варианты. Наконец, оркестровая пьеса на тему народной песни готова. Все уверены, что это именно народная. А потом выясняется, что эту мелодию Гоги написал в 19.. каком-то году и называется она «Ты стоишь на том берегу». И таких случаев можно привести сколько угодно.  Мы дружили с Гоги, несмотря на разницу в возрасте. Но особенно сблизились во время работы над телевизионным спектаклем по пьесе Р.Эристави «Сначала умерли, потом поженились». Я тогда был главным дирижером эстрадно-симфонического оркестра Грузинского радио и телевидения и, естественно, музыку к спектаклю должен был записать наш оркестр, а аранжировать ее Гоги попросил меня. Я, конечно же, с радостью согласился. И правильно сделал. Работать с Гоги в таком тесном контакте было одно удовольствие. Но трудились мы в условиях, приближенных к боевым – без выходных и перерыва на обед – надо было укладываться в сроки. Репетиции и записи оркестра начинались в 10 часов утра. Мы работали в т.н. литдрамстудии, рассчитанной на запись радиопьес, и для оркестра в 35 человек она была несколько маловата. А уж об аппаратуре и говорить страшно - там стояли магнитофоны, закупленные в Венгрии, по-моему, еще до первой мировой войны. Они отказывались работать в самое неподходящее время и мы постоянно были в ожидании от них какой-нибудь пакости. В 8 часов утра ко мне домой звонил Гоги и сообщал, что новый номер готов. До репетиции я заезжал к нему, он встречал меня уже гладко выбритый, с неизменным мундштуком с сигаретой в зубах. Мы смотрели клавир, обсуждали как и что с ним делать, потом я мчался на студию, репетировал и записывал предыдущий номер, затем сидел на очередном нуднейшем совещании или заседании худсовета и, совершенно обалдевший, оглохший и голодный добирался до дома. И в это время звонит Гоги и весело спрашивает, как дела и что там с клавиром. Я ему так же весело отвечаю, что все в порядке, и что партитура почти готова. Ну, я, конечно, немного утрирую, но все это очень недалеко от истины. Но зато потом, когда оркестровые фонограммы были готовы и мы приступали к записи голосов – вот это действительно доставляло огромную радость. Я назову участников этого праздника, а читатель может его оценить. Ставил спектакль замечательный режиссер и чудесный парень Каха Кахабришвили, а роли исполняли великий Васо Годзиашвили, Гиви Берикашвили, Заира Лебанидзе и совсем молодые тогда Мурман Джинория и Марина Вепхвадзе. Я очень сожалею, что мы не додумались снимать на видео сам процесс записи: Гогины шутливые реплики, замечания батони Васо в адрес коллег и, в первую очередь, в свой, шутки Гиви и Мурмана – все это могло бы стать самостоятельным, отдельным спектаклем. И главное, сама Гогина музыка была настолько мелодична, доступна, органична, воспринималась так легко, и артисты – не профессиональные вокалисты – так здорово исполняли свои номера, что мы с Гоги, записывая по несколько вариантов «на всякий случай», долго потом решали, который из них выбрать – все были хороши! Кстати, почти все песни из этого спектакля потом исполнялись нашими певцами в сольных концертах, а некоторые и до сих пор звучат с эстрады. Потом был еще праздник с Гогиной музыкой – телеспектакль «Шапка-невидимка», потом еще и еще песни – одна другой лучше, а потом... Потом Гоги не стало. Но разве может исчезнуть человек, песни которого сегодня поет и стар и млад, и душу и сердце которого слышит каждый из нас - с экранов телевизоров, из радиоэфира, я думаю, в Грузии не существует дома и семьи, где бы не звучала музыка Георгия Цабадзе. Тенгиз ДЖАИАНИ Она "Скачать часы и календари на рабочий стол"скорее снисходила к забавам, чем предавалась им, и наибольшую радость доставляли ей серьезные и уединенные занятия. Вахмистр закурил, дал "Игры защита базы башнями"набить трубку и Швейку, ефрейтор подкинул дров в печку, и жандармское отделение "Скачать авп модели"превратилось в самый уютный уголок на земном шаре, в теплое гнездышко. Так и не приняв никакого "Мини игра мини крафт скачать"решения, я снова повернул коня и, пришпорив его, поскакал по береговой дороге. Увидят нас в долине "Дневники барби игра скачать"еще догадаются, за кем это мы. |
